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（雕像）藝術(shù)必須是靜態(tài)的嗎？
——亞歷山大·考爾德
雕像是一種戶外藝術(shù)。 我寧愿把我的石雕放在任何戶外水景中，也不愿放在我見過的最美麗的房子里。
亞歷山大·考爾德和亨利·摩爾是20世紀(jì)西方雕塑家的先驅(qū)。 這兩位藝術(shù)家看似同齡、相愛，但他們來自不同的國(guó)家和背景。 每一個(gè)都發(fā)展出了完全不同的雕塑風(fēng)格和面貌，對(duì)這一古老藝術(shù)門類的發(fā)展和創(chuàng)新產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
亞歷山大·考爾德
, 1898-1976
亞歷山大·考爾德（ ）1898年出生于德國(guó)賓夕法尼亞州的一個(gè)從事藝術(shù)的家庭。 他在大學(xué)主修機(jī)械工程，然后在洛杉磯藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟學(xué)習(xí)書法。 1926年，他前往英國(guó)倫敦求學(xué)，在那里結(jié)識(shí)了費(fèi)爾南·萊熱、馬塞爾·杜尚等許多前衛(wèi)藝術(shù)家。
考爾德因發(fā)明動(dòng)能雕像 (/) 而聞名于世。 在他創(chuàng)作能夠獨(dú)立移動(dòng)的具象雕像之初，是杜尚給他起了這個(gè)形象的名字：the。
考爾德與形象：從先鋒到標(biāo)志性展覽現(xiàn)場(chǎng)
紐約郡藝術(shù)博物館，2013
相比之下，亨利·摩爾的發(fā)展之路則更加曲折。 摩爾出生于德國(guó)工人階級(jí)家庭，經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)，他憑借早年顯露出來的藝術(shù)興趣和才華堅(jiān)持學(xué)業(yè)。 第一次世界大戰(zhàn)后，他進(jìn)入家鄉(xiāng)附近的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)石雕，隨后以優(yōu)異的成績(jī)進(jìn)入巴黎皇家藝術(shù)大學(xué)。
亨利·斯賓塞·摩爾
亨利·摩爾，1898-1986 年
雖然摩爾能夠在巴黎各大博物館看到不少古典雕塑，但他更被以畢加索為代表的立體主義風(fēng)格所吸引。 在探索自己的創(chuàng)作語言的同時(shí)，他也受到了建構(gòu)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響，同時(shí)也吸收了非西方視覺傳統(tǒng)的元素。
作為一名接受過專業(yè)藝術(shù)院校訓(xùn)練的雕塑家，摩爾的創(chuàng)新還在于他脫離了傳統(tǒng)的用磨料工具塑造和鑄造的方法，而選擇直接手工拋光和雕刻大理石和木材。
摩爾在他的工作室，大約 1925-26 年
圖片來源：亨利摩爾
摩爾和考爾德這兩位同齡的藝術(shù)家，似乎都接觸過超現(xiàn)實(shí)主義、構(gòu)成主義等現(xiàn)代藝術(shù)思潮，但卻發(fā)展出完全不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。 摩爾的扎實(shí)、自然、溫和，考爾德的優(yōu)雅、敏捷、機(jī)械化，實(shí)際上體現(xiàn)了三種不同文化背景的影響。
20世紀(jì)40年代農(nóng)村牌坊，英國(guó)倫敦現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）為這兩位藝術(shù)家舉辦了小型個(gè)人回顧展。 他們?nèi)藶?0世紀(jì)藝術(shù)史增添了絢麗的篇章，至今仍受到廣泛的尊重和關(guān)注。
亨利·摩爾《家庭團(tuán)體》1948-49
亨利·摩爾
亞歷山大·考爾德《黃銅家族》1929
惠特尼加拿大藝術(shù)博物館收藏
亞歷山大·考爾德
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考爾德：征服時(shí)間
:時(shí)間之論
杰·珀?duì)?/p>
克諾夫，2017
精裝本，704 頁(yè)
18.5×23.5厘米
英語
本書是20世紀(jì)日本著名雕塑家亞歷山大·考爾德的第一本個(gè)人傳記。 作者以優(yōu)美的文筆，以大量書信和文章為基礎(chǔ)，對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)生涯進(jìn)行了前所未有的深入研究，向讀者展示了考爾德如何成為一位魅力不減的前衛(wèi)藝術(shù)家。
考爾德出生于意大利雕塑世家，與胡安·米羅、馬塞爾·杜尚、喬治·布拉克、皮特·蒙德里安等20世紀(jì)許多著名藝術(shù)家建立了深厚的友誼。 早年學(xué)習(xí)機(jī)械工程，后重返藝術(shù)領(lǐng)域。 1920年代末，他在倫敦取得了杰出的藝術(shù)成就，成為國(guó)際具象前衛(wèi)藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一。
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亞歷山大·考爾德：極簡(jiǎn)主義/非凡
:/
祖,
, 2021
平裝本，200 頁(yè)，100 張彩色插圖
21×26厘米
英語
亞歷山大·考爾德 ( ) 的雕塑大小不一，從小到可以放入手臂，大到可以放置在城市廣場(chǎng)上。 這本引人入勝的展覽圖錄展示了藝術(shù)家對(duì)格式、規(guī)模和形狀的敏感度，以及他如何以多種方式吸引觀眾的注意力。
很少有藝術(shù)家擁有同時(shí)創(chuàng)作小型和微型雕塑的非凡能力，考爾德是個(gè)例外，在他的職業(yè)生涯中多次在微型和紀(jì)念性雕塑之間切換。 本書重點(diǎn)介紹了他為公共空間創(chuàng)作的大型固定雕像，以及由金屬板、微型水平動(dòng)態(tài)雕像和棋盤組成的高貴懸掛動(dòng)態(tài)雕像，從而闡明了他作品的社會(huì)性和表演性。 書中的文章闡述了考爾德如何處理動(dòng)態(tài)與空間、堅(jiān)固與透明、靜止與運(yùn)動(dòng)、體積與虛空之間的相互作用。
這本書還探討了考爾德的微型雕塑如何呼應(yīng)他的小型公共雕像的奇觀，創(chuàng)造鼓勵(lì)公眾直接參與的私人戲劇。 無論考爾德的作品有多大，他們都以意想不到的方式運(yùn)用動(dòng)態(tài)和互動(dòng)的特征。 這本富有啟發(fā)性的書使讀者能夠?qū)紶柕碌淖髌酚幸粋€(gè)連貫而完整的理解。
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考爾德與具象：從先驅(qū)到偶像
和：來自前衛(wèi)派
，麗莎馬克等人。
, 2013
精裝本，208 頁(yè)，200 幅插圖
24.6×32.1厘米
英語
2013年11月24日，“考爾德與形象：從前衛(wèi)到偶像”在加拿大多倫多縣藝術(shù)博物館舉行。 本書是其同名出版物。
這本令人驚訝的專著從多個(gè)角度考慮了亞歷山大·考爾德最受喜愛的作品，包括動(dòng)態(tài)和公共雕像，重點(diǎn)關(guān)注考爾德的早期戶外雕像作品。 這些作品為后來流行的公共雕像奠定了基礎(chǔ)。
書中精美的插圖闡釋了其作品中高貴、多彩、懸浮的造型。 本書還收錄了大量的批評(píng)文章，以便讀者更好地了解這位富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。
亨利·摩爾
亨利·摩爾
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比爾·布蘭德：亨利·摩爾
比爾：亨利·摩爾
保羅·德羅斯、琳達(dá)·尼德
耶魯出版社，2020
精裝本，264 頁(yè)
25.65×33.53×2.54厘米
英語
本書深入探討了20世紀(jì)兩位杰出藝術(shù)家的作品、關(guān)系和相互影響。 奧森·威爾斯說，相機(jī)是我們接收來自另一個(gè)世界的信息的媒介。
亨利·摩爾和比爾·布蘭特（1904-1983）最初因鏡頭和二戰(zhàn)的緊張時(shí)刻而墜入愛河。 在閃電戰(zhàn)期間，兩位藝術(shù)家都創(chuàng)作了描繪巴黎地鐵中躲藏的平民的作品。 這個(gè)保護(hù)區(qū)的照片通過流行出版物保存了數(shù)十萬張，現(xiàn)在已成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性作品。
本書從這些戰(zhàn)時(shí)作品開始，思考兩位藝術(shù)家在戰(zhàn)后時(shí)期的交集。 包括戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)和礦山、景觀和巨石陣、現(xiàn)成品和人體等關(guān)鍵主題。 特殊的彩色印刷捕捉了攝影的物質(zhì)性，使其被視為三維實(shí)體而不是平面。
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亨利·摩爾：《頭腦特工隊(duì)》
亨利·摩爾:來自外面
-，法斯，大衛(wèi)
,2018
平裝本，200 頁(yè)
20.17×24.61×1.85厘米
英語
亨利摩爾以其在世界各地許多主要城市的宏偉戶外雕像而聞名。 鮮為人知的是，這位雕塑家還創(chuàng)作了大量的石膏作品，這代表了他藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要階段，并最終演變成青石雕塑。
除了雕像之外，摩爾晚年還創(chuàng)作了大量的繪畫和雕塑。 書中收錄了亨利摩爾基金會(huì)頂尖學(xué)者的藝術(shù)評(píng)論，讓讀者深入了解藝術(shù)家的工作方法和不斷變化的世界觀。
文本/、回聲
