奧古斯特·羅丹的繪畫(huà)中隱含的書(shū)法幻想實(shí)際上與他作為雕塑家的身份相悖。

一般來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)或素描作為雕塑家創(chuàng)作的輔助手段，具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義，側(cè)重于研究體積與空間的動(dòng)態(tài)關(guān)系。 而且，羅丹的繪畫(huà)更熱衷于表達(dá)自己的靈性，尤其是他后期的繪畫(huà)，更加具有選擇性，帶有很強(qiáng)的主觀精神，注重書(shū)法的表達(dá)。 我想這就是他與其他雕塑家完全不同的地方。 。

因?yàn)榱_丹年輕時(shí)就有成為一名油畫(huà)作家的志向，但家庭經(jīng)濟(jì)條件不允許他這樣做，所以他轉(zhuǎn)行成為了一名雕塑家。 盡管叔叔極力勸阻村門(mén)牌坊，身為郵遞員的兒子還是勉強(qiáng)同意了。 羅丹的內(nèi)心或許還保留著對(duì)油畫(huà)的熱愛(ài)。 在雕塑取得巨大成功后，他仍然保留著對(duì)油畫(huà)的幻想。 他的雕塑仍然不自覺(jué)地流露出書(shū)法情懷。 羅丹總是把手中堅(jiān)硬的材料變得柔軟或厚重，避免了石頭或青銅材料的特性。 這就是他的潛意識(shí)在起作用。 他用來(lái)制作模具的泥漿仍然被用作染料。 正是這種色彩造就了他理想的視覺(jué)，也造就了他雕像獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。