20世紀初，人們把注意力集中在對西方泥塑藝術的研究和借鑒上。 然而此時，人們關注的是早已在西方藝術史上不再輝煌的傳統寫實雕像，卻對日漸成熟的現代雕像視而不見。 這些選擇都與當時中國社會文化的現實密不可分，而且由于篇幅所限，本書不會過多描述。 筆者關心這些選擇對中國雕像未來發(fā)展的影響。 此后的半個多世紀里，中國造像一直受到西方傳統寫實造像的全面影響。 盡管取得了令人矚目的成就，但由于諸多政治和社會誘因的強力干預和控制，造像失去了自我發(fā)展和建立的空間，藝術的“他律”高于“自律”。 無論是在內容上還是在方法上都受到了一定程度的阻礙，造像藝術的發(fā)展受到了禁錮。 轉載請知名來源玉海雕像：。

白求恩頭像_西方名人校園半身像

而這一時期的金屬雕像領域也存在著很多問題。 金屬材料仍然作為物質形態(tài)轉化的工具而存在，沒有自我表達的話語權。 而且，由于經濟原因，這一時期的金屬雕像非常少。 通常，繪畫或丙烯酸染料用于模仿金屬對其他材料（石膏、水泥）的治療效果。 20世紀70年代末、80年代初，隨著經濟體制改革的深入和對外開放水平的提高，過去封閉的國家被封閉了。 開放、先進的科學技術和優(yōu)秀的文化藝術從世界各地涌向中國，社會穩(wěn)定，經濟復蘇，政治民主。 這些變化很大程度上促進了造像藝術的繁榮和進步。 正是在這種背景下，西方現代金屬雕像進入了中國藝術舞臺。 如上所述，西方現代金屬雕像藝術是西方社會20世紀初以來的一場現代藝術運動，是對西方雕像傳統的一場革命。 徹底顛覆了西方傳統泥塑藝術以表現體積為目的，以精雕細鍛為主要語言技法的傳統。 表達空間的藝術。 現代金屬造像在方法和材料方面的改革，深刻影響了中國現代金屬造像的發(fā)展。 并且由于中國現代金屬造像現實的影響，產生了與現代西方金屬造像不同的較為奇特的形式和材質觀。

弗洛倫斯·南丁格爾的石首_醫(yī)科大學校園名人半身像

就是方法改革的不徹底。 現代金屬雕像的典型特征是藝術表現逐漸拋棄“主題形象”，向形式化、抽象化發(fā)展。 另一方面，由于20世紀初西方社會劇烈的社會變革缺乏動力，年輕的雕塑家仍處于探索和學習現代金屬雕塑方法的過程中。 簡單的折舊和再生產階段； 另一方面，這些受寫實主義觀念影響的成熟雕塑家希望走一條折衷主義的道路，既避免了完全放棄寫實工藝帶來的心理損失，又實現了前衛(wèi)的參與。 藝術的可能性緊跟時代潮流。 在這樣的背景下，中國現代金屬雕像很少像西方那樣以完全具象的作品出現，而更多的是一種既不失現實主義激勵，又具有一定概括性的有意為之的作品。 二是選材相對單一。

在現代金屬造像的改革中，選材的改革是一個顯著的特點。 隨著科學的發(fā)展和技術的進步，越來越多的新材料、新工藝被發(fā)明和發(fā)現并運用到現代金屬雕像的創(chuàng)作中。 然而，近代中國金屬造像在其發(fā)展初期面臨著一個尷尬的境地，那就是當時中國工業(yè)技術相對落后。 致使西方出現和使用的許多新材料、新工藝無法被現代中國金屬雕塑家所運用，材料的選擇也只能停留在碳鋼、鋼材等少數金屬上，表現出比較單一的特點。 。 如果您對中國現代金屬雕像對西方現代金屬雕像的借鑒和用途感興趣，可以繼續(xù)跳轉到宇海雕像公司的其他文章，或者來宇海雕像廠進行交流。 我們將為您提供高品質的雕像設計和加工服務。

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