真品元青花不僅遠觀美觀，而且還具有一種難以言喻的扎實的傳統(tǒng)藝術氣質。 近距離觀看也很美，如嫻熟的繪畫、精巧的筆觸，都是現代高仿所無法超越的。 這主要得益于元代繪畫的整體水平，無論是在專業(yè)書畫領域，還是瓷畫和雕塑，包括建筑藝術和壁畫，都達到了很高的成就。 青花瓷畫能取得如此高的成就，是有其社會基礎和環(huán)境的。 在景德鎮(zhèn)，我觀察到了很多在高仿圈里很有實力的元明瓷畫大師。 即使他們有業(yè)內聲稱會“殺人”的繪畫技巧，只要你對元代各個時期的繪畫非常熟悉，熟悉所有的元青花和所有的元青花收藏中的畫作。 與全國民間出土的元青花標本相比，這些大師的瓷器繪畫技巧和藝術感染力還有很大差距。 這個差距是時間、文化修養(yǎng)、繪畫技巧的差異。 元代之所以是中國文人畫的最高峰，主要是由于對宋代文人畫的直接繼承以及元代文人畫家的時代背景（蒙古人駐扎中原）。平原，科舉廢除，仕途受到很大限制（只能在自己的文學和書畫上下功夫）。 還有老瓷器固有的時間痕跡（木紋、釉色、銹斑、慢腐蝕坑等）是真正意義上的仿舊方法無法達到的。 那些造假高手使用浮梁縣瑤里鎮(zhèn)老礦的瓷石、馬倉土、老釉果，以及從伊朗卡尚采購蘇青材料，或許能做到70%到80%以上。 但最后的20%到30%是一條難以逾越的壕溝，伊朗蘇瑪立青的原料已經買不到了，所以市面上大部分仿制品所用的青花料都不再是原料了。