趙孟俯學(xué)識淵博，技藝高超。 他不僅提出“畫應(yīng)有古意”的思想，而且將其與“不求形似”的士大夫的繪畫相結(jié)合，進(jìn)而與“師法自然”融為一體。 這奠定了元代文人畫的理論基礎(chǔ)。 明代王士禎曾云：“文人畫始于東坡，直至松雪開門”。 這句話基本上客觀地表達(dá)了趙孟俯在中國繪畫史上的地位。 唐宋時期繪畫的趣味在于營造文學(xué)環(huán)境，但元以后繪畫的趣味更多體現(xiàn)在書法的寫意上。 其間，趙孟俯起到了橋梁作用。 元代以前的文人畫運動主要是一種理論準(zhǔn)備，而元代以后的文人畫運動則以其成功的實踐逐漸成為畫壇的主流。 引發(fā)這一變化的人就是趙孟俯。

趙孟俯在人物、山水、花鳥、竹石、馬走獸等各種繪畫題材上都有建樹，充分貫徹了他的文人畫思想。 他的花鳥畫比較工筆。 曾畫杏花、向日葵、秋菊、梅花、鴛鴦、游魚等，但傳世甚少。 我們能看到流傳至今的只有“幽黃戴勝”。 圖片”。

圖中，一只戴勝鳥棲息在幽黃上。 戴勝畫采用工筆技法，勾染與絲毛技法相結(jié)合。 其顏色以淡墨色為主，背部布滿淺赭色，部分重色羽毛染有青色。 整只鳥羽毛豐滿，充滿活力。 鳥身后的竹枝葉均繪有雙鉤。 筆法濃而不亂，字跡嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)謹(jǐn)； 筆法細(xì)膩，富于變化，足見其功力。 竹枝高大茂密，形象生動，富有彈性。 全畫筆法工整細(xì)致，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，做工而不艷麗，精細(xì)而不拘束。 它既沒有南宋花鳥畫的豐富的缺點，也沒有北宋以來文人畫的筆墨灑脫的缺點。 趙孟俯在強(qiáng)調(diào)文人畫注重表現(xiàn)的同時，也摒棄了文人畫忽視形象的戲謔態(tài)度，充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)追求。