《秋院嬰戲圖》是蘇漢臣的宋代代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。 作品描繪了秋天兩兄妹在庭院里做游戲的溫馨場(chǎng)景。 畫(huà)家采用了三角形的構(gòu)圖，并在背景中布置了一塊高聳的竹形石。 石頭周?chē)?，芙蓉花搖曳，姿態(tài)優(yōu)美，或盛開(kāi)，或即將綻放。 青色渲染的木槿葉大小不一、深淺不一，將略紅的木槿花襯托得更加?jì)善G。 木槿花旁邊，一簇潔白的雛菊悄悄探出頭來(lái)，看似不與木槿花爭(zhēng)艷，只是點(diǎn)綴著靜謐的秋色。 花叢中放置著一張精致的漆圓凳。 凳子上放置著各種玩具、漆紅寶塔等。 在這安靜祥和的庭院里，似乎有一股淡淡的花香，令人陶醉。

畫(huà)面的主角是一白一紅兩個(gè)孩子，他們正聚精會(huì)神地在圓凳上玩著棗磨，仿佛早已忘記了自己身處在一個(gè)靜謐的秋日花園里。 棗磨是秋季的季節(jié)性玩具。 取鮮棗三顆，竹篾一根。 將一顆棗橫切成兩半，露出堅(jiān)硬的棗核，然后用三根竹簽立在鼎上； 細(xì)長(zhǎng)的竹條兩端各放一顆紅棗，放在棗芯上。 輕輕一推就不斷旋轉(zhuǎn)，形似兩個(gè)人磨，故名。 據(jù)臺(tái)北故宮博物院李林燦考證，民國(guó)時(shí)期，這種游戲在北方地區(qū)仍然流行。

在人物描寫(xiě)上，蘇瀚辰刻畫(huà)細(xì)致，無(wú)論是眉毛、頭發(fā)、手勢(shì)還是服裝線條，都經(jīng)過(guò)精心處理。 其衣紋多用古絲綢繪制，圓潤(rùn)流暢，質(zhì)感強(qiáng)烈。 色彩淡雅，衣服上的圖案精心染色，生動(dòng)地展現(xiàn)了官員和家庭成員子弟的常態(tài)，讓人感到慈愛(ài)和同情。 可見(jiàn)，蘇漢臣畫(huà)中的兒童形象洋溢著富貴的氣息，符合北宋后期宮廷繪畫(huà)的典型風(fēng)格。

蘇漢臣，秋院嬰戲圖，197.8厘米×108.4厘米，立軸，絹本設(shè)色 蘇漢臣，秋院嬰戲圖，197.8厘米×108.4厘米，立軸，絹本設(shè)色

值得注意的是，庭院風(fēng)景占據(jù)了畫(huà)面近二分之一的空間，兩位主角卻被安排在一個(gè)角落。 這種看似“淫穢”的做法，其實(shí)是畫(huà)家高超技藝的體現(xiàn)：在兩人周?chē)舫龃竺娣e的留白，以消除干擾，是一種獨(dú)特的巧思，他深諳“管理位置”的巧妙之處。謝何六法中。 同時(shí)，借助孩子們的精神和眼睛以及花石的姿態(tài)，將一幅幅“生動(dòng)”的景象呈現(xiàn)在觀者面前。

一般認(rèn)為，《秋院嬰戲》是蘇漢臣南渡后的作品。 李林燦認(rèn)為，這部作品創(chuàng)作于北宋、南宋之間。 畫(huà)家通過(guò)平和、安定、充滿(mǎn)世俗情趣的畫(huà)面表達(dá)了他對(duì)祖國(guó)的思念。 同時(shí)，他也含蓄地表達(dá)了他對(duì)和平、安寧、純真的向往和回味。 其實(shí)，從現(xiàn)代審美的角度來(lái)看，畫(huà)面中孩子們的臉有些許奇怪，很可能是被大人縮小了，尤其是白衣孩子，他們的包子和臉頰看起來(lái)就像大人一樣。

蘇漢臣是北宋末年汴梁人。 他活躍于北宋末至南宋初。 宣和年間，任美術(shù)院畫(huà)師。 南遷后，成為南宋宮廷畫(huà)家。 隆興初年，任程信郎。 蘇漢臣還在西湖五圣廟、顯應(yīng)寺等地繪制了壁畫(huà)。 據(jù)說(shuō)他“筆墨清新雄健，幾乎如唐人”，受到高度評(píng)價(jià)。 在進(jìn)入宮廷畫(huà)院之前，蘇瀚辰曾擔(dān)任民間畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物。 但從他現(xiàn)存的作品來(lái)看，他擅長(zhǎng)畫(huà)佛、道、仕女，尤其擅長(zhǎng)描繪天真活潑的兒童形象。 蘇瀚辰的嬰兒玩耍圖等作品充滿(mǎn)了世俗和流行的氣息。 應(yīng)該說(shuō)，這不僅與宋人的審美觀有關(guān)，也與他作為民間畫(huà)家的經(jīng)歷密不可分。

明代顧冰在《歷代名官畫(huà)譜》中評(píng)價(jià)蘇漢臣描繪嬰兒的藝術(shù)造詣：“漢臣作品極其精美，其畫(huà)嬰兒色彩鮮艷，栩栩如生，可熟悉之后再進(jìn)行比較?！?談笑者，可以說(shuō)是神。”此外，我們還可以看到《南宋畫(huà)志》卷二：“蘇漢臣幼時(shí)的容貌給他留下了深刻的印象，而且他更用心在表現(xiàn)上，也全神貫注……”蘇瀚辰的老師繼劉宗古、張懸、周昉等之后，筆法細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，設(shè)色優(yōu)美，其代表作有《秋園嬰戲》、《嬰戲》等。

《秋園嬰戲》是一幅以嬰戲?yàn)橹黝}的風(fēng)俗畫(huà)。 據(jù)悉，自晉代起，兒童形象就被畫(huà)家納入繪畫(huà)題材。 嬰戲畫(huà)的真正成熟是在風(fēng)俗畫(huà)盛行的宋代。 嬰戲圖，顧名思義，是描繪兒童游戲、玩耍的繪畫(huà)作品，多用來(lái)表達(dá)兒童的童真和節(jié)氣的歡樂(lè)氣氛。 同時(shí)，觀眾還可以一窺當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗。 因此，嬰兒與孩子玩耍的畫(huà)面往往蘊(yùn)含著豐富的生活氣息和深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，既真實(shí)又有趣。

宋代社會(huì)比較穩(wěn)定。 北宋的開(kāi)封和南宋的杭州是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的商業(yè)城市。 公民階層擴(kuò)大，代表世俗生活的風(fēng)俗畫(huà)題材不斷涌現(xiàn)。 為了滿(mǎn)足國(guó)民的審美和消費(fèi)情趣，宋代宮廷畫(huà)家和民間畫(huà)家不斷創(chuàng)作世俗化、商業(yè)化的風(fēng)俗畫(huà)，如《清明上河圖》、《采購(gòu)員》等，鮮明地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活狀況。 由此，宋代風(fēng)俗畫(huà)迎來(lái)了我國(guó)風(fēng)俗畫(huà)發(fā)展史上的高峰。 從內(nèi)容題材到表現(xiàn)手法，都具有很高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。 它們是宋代社會(huì)文化和生活的縮影。

作為嬰戲題材風(fēng)俗畫(huà)的代表作，《秋院嬰戲》具有宮廷畫(huà)的風(fēng)格，但又不同于一般宮廷畫(huà)或傳統(tǒng)文人畫(huà)。 蘇漢臣將個(gè)人的情感融入到細(xì)致生動(dòng)的描述中，一邊表達(dá)了宋人的審美情趣，一邊向我們展示了一幅宋代的生活畫(huà)卷。