關(guān)于哥窯一生的專(zhuān)業(yè)論文很多，本文不再贅述。 何不花點(diǎn)時(shí)間欣賞一下哥窯瓷器的美麗呢？ “哥窯盡是垃圾，但鐵腳才是唯一的寶物。” 這是乾隆皇帝1781年寫(xiě)的《永哥窯葵花碗》詩(shī)一首，抒發(fā)了哥窯之美。 “白君坡”又稱(chēng)“金鐵絲”，即粗大的黑色裂紋與細(xì)小的紅黃色裂紋交織在一起。 另外，由于燒制哥窯瓷器的土壤含鐵量較高，胎體多呈紫黑色或棕色。 燒成的瓷器因口緣釉薄而呈紫色，顯露胎色，無(wú)釉底部呈鐵黑色，故又稱(chēng)“紫口鐵足”。 對(duì)此，明代曹肇在《格古要論》中已有所提及：“舊哥窯顏色呈綠色，深淺不一，有的紫口鐵足?！?乾隆對(duì)哥窯瓷器十分喜愛(ài)，共題詩(shī)21首，涵蓋了盤(pán)、碗、洗、瓶、雕像、爐、枕、硯等造型，宮廷工匠依序刻在器物上。 流傳至今的一些作品，為今天人們了解乾隆時(shí)期哥窯瓷器的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)提供了重要參考。 事實(shí)上，喜愛(ài)哥窯的不僅僅是清朝皇帝。 明朝皇帝已經(jīng)做出了榜樣，尤其是宣德、成化時(shí)期。 例如，成化時(shí)期創(chuàng)制的一種仿哥窯八方高腳杯繼承了前人的制作，形成了自己的時(shí)代風(fēng)尚。 該高腳杯造型精美，紋飾典雅。 其釉面肥厚，光滑明亮，光澤度強(qiáng)，但沒(méi)有宋代哥窯“酥脆含蓄”的感覺(jué)。 口、足釉色及“金絲鐵絲”紋飾也較宋代哥窯規(guī)整，自然少了一些。 從明清至今，哥窯一直被視為名窯，不斷被仿制。 從傳世實(shí)物和考古發(fā)掘所得來(lái)看，長(zhǎng)城石刻在明代宣德時(shí)期已被哥窯瓷器成功仿制，并在雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰。清朝的。