日本漫畫一直占據(jù)著大多數(shù)網(wǎng)友的心。 這是因為日本漫畫批量生產(chǎn)速度快、質(zhì)量高。 雖然現(xiàn)在還沒有達(dá)到巔峰，但他們的動畫已經(jīng)成熟，成為日本文化輸出的重要組成部分。

那么作品和作者是否應(yīng)該分開對待呢？

很多人因為讀過某部作品并喜歡該作品而愛上作者。 一旦作者出了什么不好的事情，他們就會立刻愛上作者。 畢竟，這是日本。 大多數(shù)日本人從小就開始學(xué)習(xí)修訂后的歷史內(nèi)容。 ，他們怎么會認(rèn)為他們的祖先在中國的土地上做過這樣的事情呢？

而且，大多數(shù)日本人仍然不喜歡中國人。 雖然表面上沒什么，但過去的漫畫家可能有更積極的看法，比如不二雄等人，但這些漫畫家已經(jīng)成為過去式了。 現(xiàn)在的漫畫家普遍對過去漫畫家的三正觀沒有概念。

然而，我們很多人都是通過日本漫畫了解日本的。 日本漫畫中的日本給人的印象是一個美好的世界。 再加上一些蜈蚣的好評，日本成為了很多喜歡日漫的孩子向往的地方。 同時他們也愛上了日本和漫畫作者。

不過，當(dāng)作者崩潰的時候，他的作品肯定會受到牽連，喜歡他的朋友肯定會感到失望。 那么作品和作者是否需要分開對待呢？ 以前很多日本漫畫里都發(fā)生過這樣的事情。

動漫里蘊(yùn)藏著作者的思想

這一點其實有點模糊，要看個人對作品的感受。 比如牛阿姨翻車的時候鬧得挺大的，但我還是看到很多人因為真情而無法放棄《鋼鐵》，但還是普遍建議喜歡作品不應(yīng)該導(dǎo)致作者過高的期望鄉(xiāng)村入口大門樓，作品的優(yōu)秀也不能掩蓋過多的缺點。

作者會巧妙地將作者的思想傳達(dá)到讀者心中，所以很多時候作品與作者是無法分開的。 因為作為創(chuàng)作者，他會思考自己要寫什么、畫什么，要向讀者和觀眾傳達(dá)什么樣的情節(jié)。 那么兩者之間有什么區(qū)別嗎？

牛阿姨的事情雖然令人意外，但也在意料之中。 畢竟，“鋼鐵”這個主題具有很強(qiáng)的普遍性，并無優(yōu)劣之分。

理論上應(yīng)該分開看待

理論上來說，他們應(yīng)該分開，但很多人做不到。 如果真要考察的話，缺點太多了，或者說完美的很少。 大多數(shù)時候，我只看作品，屏蔽作者本人，即使我知道作者已經(jīng)這么做了。 嗯，主要還是看工作本身。

人是有局限性的，人性是復(fù)雜的，所以我傾向于把作品和作者分開，根據(jù)事實來討論。 你可以分析一下你認(rèn)為作品本身隱含著什么傾向，但是因為作者是xx，所以作品肯定會讓人xx。 這個邏輯是不合理的。

一千個讀者有一千個哈姆雷特，但一般來說會有一個占主導(dǎo)地位的觀點。 如果你想責(zé)怪所有人，那就不要讀任何作品。

當(dāng)然，主要還是看作者的行為是否影響到作品，因為作品畢竟是作者的投射。 如果作者本身有問題，那么作品或多或少也會有問題。 但有一種情況人們可能并不關(guān)心，那就是作者去世的時候。

如果一部優(yōu)秀作品的壞作者是幾百年前寫的，那么可能沒有人會關(guān)心作者發(fā)生了什么事。 已故作者不存在被銷毀的風(fēng)險。 其實大家最關(guān)心的根本就是作者對作品的影響力。 ？

因此，只能說現(xiàn)在的人們在娛樂消費上投入了很多不切實際的想法，喜歡塑造一個理想的作者形象來滿足自己的需求。 一旦崩塌，就會產(chǎn)生巨大的落差感。 這是完全沒有必要的。 作品是作品，作者是作者。

實在沒必要??強(qiáng)行想象作者有多完美。 純粹是自找麻煩。 所以，對于這個你有什么想法？ 歡迎下方留言，感謝您的觀看。