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……彌勒佛。 若某人以各種顏色裝飾。 或重鑄金、銀、銅、鐵、鉛、錫。 或雕刻檀香等。 或者是用帶有珍珠和蝸牛的棉繡復(fù)雜地編織而成。 丹土、白灰、泥土、木頭等，根據(jù)其強(qiáng)度，制作一尊神像。 哪怕只有手指那么小。 它能讓看到它的人知道這是榮譽(yù)。 今天我要表達(dá)他的人民的祝福。 彌勒佛。 這樣的人，可能生死輪回。 從來(lái)沒有出生在一個(gè)貧窮的家庭。 他也不是出生在邊境小國(guó)一個(gè)孤獨(dú)的低種姓家庭。 并且不存在丟車等情況。 商人們估計(jì)村大門牌坊，商人們租的是屠雨等人家的。 甚至不生出卑鄙的詭計(jì)和不潔的種族。 異端苦行主義和四圣諦。 除了意志之外，力量不會(huì)產(chǎn)生其他。 總是生來(lái)轉(zhuǎn)輪的就是帝尊。 有強(qiáng)大的種姓家庭。 或住婆羅門。 富裕舒適的家，沒有過(guò)失。 在我出生的地方，我經(jīng)常見到諸佛，侍奉供養(yǎng)。 愿為王……”《佛說(shuō)大乘石刻功德經(jīng)》
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肥厚、高粘性的土壤就足夠了，通常可以在河谷平原和湖泊舊道兩側(cè)的農(nóng)業(yè)區(qū)找到，但由于地理環(huán)境的不同，粘土的厚度和肉質(zhì)有所不同。
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顆粒堅(jiān)固、干凈、細(xì)砂無(wú)雜質(zhì)。
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可以使用田間的干草稈、麥稈或加工過(guò)的草墊。
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用于被子的紡棉。
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將干稻草拌入清水中
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粗泥塊
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清泥
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添加過(guò)篩的紡紗
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右手逐漸均勻地揉搓
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制作方磚，小心包好，留著備用
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混合泥漿
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加被子
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右手搓勻，加少量細(xì)沙
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揉捏至棉花、泥、沙組成均勻，拉泥時(shí)有均勻的被子。
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分成小袋，密封好，避免風(fēng)干，備用
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傳統(tǒng)的雕塑工具一般由工匠根據(jù)不同的造型需求制作，以達(dá)到完美的造型效果和更高的效率。 通常分為塑身工具和壓光工具，材質(zhì)為竹、木。 最適用。
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細(xì)節(jié)壓延的小工具
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釘制的木柱傳統(tǒng)上被傳統(tǒng)工匠稱為“立骨”。 小型彩雕的骨架一般是用整塊木頭插入地下，然后砌上周圍的泥土來(lái)固定。 在墻上，大的彩色塑料可以直接固定在底座上。
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雕塑的骨架是按照粉書搭建的，搭建架子的過(guò)程就已經(jīng)是造型的開始了。 除了力求強(qiáng)壯、能負(fù)重外，對(duì)身體大小和姿勢(shì)的掌握也已經(jīng)考慮到了。
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第一層“粗泥”：根據(jù)粉式，確定各部分的體積關(guān)系、身體的姿勢(shì)、服裝圖案的明暗排列。
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傳統(tǒng)雕塑的樁雕要經(jīng)過(guò)層層粘合的積累。 生產(chǎn)過(guò)程中，每次泥漿不宜太厚，并為下一道工序預(yù)留位置，并用工具將泥層壓實(shí)。
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每次涂新一層泥時(shí)，還應(yīng)注意上一層泥的干濕程度。 它不應(yīng)該太干或太濕。 新、舊泥層必須連接良好，避免分離、脫殼，對(duì)泥漿造成損害。 之前的努力都白費(fèi)了。 因此，每一層的改造都有明確的要求和目標(biāo)。
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側(cè)面和正面一樣重要。 掌握側(cè)面頭部、胸部、腿部的節(jié)奏，可以放松佛氣。
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第二層“中泥”：建立各部分的形狀重塑。
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快速創(chuàng)建服裝紙樣的大致形狀
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不僅參考粉版，同時(shí)代神像的側(cè)面處理也很重要
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第三層“細(xì)泥”：進(jìn)行細(xì)致的雕刻和建造，通過(guò)反復(fù)壓延處理使泥胎致密堅(jiān)硬，達(dá)到技術(shù)要求。
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用上述小工具邊加泥邊壓延。
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這一步是最耗時(shí)、最麻煩的。 師父說(shuō)，他當(dāng)學(xué)徒的時(shí)候，曾按過(guò)一個(gè)月的佛面。
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但這一步是必要的。 壓延的表面從各個(gè)角度都呈現(xiàn)出一種細(xì)膩感，這是雕塑后的石膏無(wú)法比擬的。
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填縫漆：泥胎完全干燥后，或多或少會(huì)有一些裂紋，需要用細(xì)泥填充，直至無(wú)裂紋為止，直至干燥，并用油漆覆蓋密封。 一般采用大漆，刷得均勻即可。 能。
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所有的細(xì)節(jié)都不能放過(guò)，漆可以降低泥的硬度。
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為防止日后氣候變化時(shí)佛像表面出現(xiàn)裂紋，應(yīng)在表面貼一層絨紙或細(xì)紗布
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通常的做法是根據(jù)需要將紙或布切成不同尺寸的小方塊。
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水膠
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用刷子蘸上預(yù)先調(diào)好的水膠刷在平胎上，然后在其上貼上紙或布，然后用刷子反復(fù)涂刷，確保紙或布與平胎粘合緊密。 從本地開始并逐漸完成。
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紙或布粘貼后，由于接縫處會(huì)有起伏，需要打膩?zhàn)?，使表面光滑?此外，這也有助于顏色的附著。 膩?zhàn)討?yīng)盡可能涂抹均勻，厚度適中。
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膩?zhàn)拥某煞钟校喝槟z、滑爽硅砂、水
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小的涂漆塑料或比較平坦的零件可以用膩?zhàn)隅P均勻地刮掉。
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中等尺寸的彩塑或形狀變化復(fù)雜的零件可用磨砂刷進(jìn)行涂漆。
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膩?zhàn)痈稍锖?，用砂紙打磨，使表面光滑、無(wú)孔洞。 另外，由于雕像的鍍金部分對(duì)平整度和強(qiáng)度有較高的要求，因此需要在原來(lái)的基礎(chǔ)上進(jìn)行噴漆，進(jìn)行更細(xì)致的打磨。 為了使金箔肉顯得端莊，通常選擇紅漆或白漆為佳。
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根據(jù)粉書上的圖案，在素胎上描出圖案。 并注明畫的顏色，以便涂色。
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整體圖
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瀝粉工藝在唐代以后廣泛應(yīng)用于彩塑中。 其實(shí)最初是為了模仿金絲織繡在衣服上的效果。
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粉袋
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瀝粉是一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工序，古代是由團(tuán)隊(duì)里的壁畫大師完成的。
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唐代的五彩鸞染料是從礦石中磨制的（俗稱石色）和從動(dòng)物中提取的（俗稱水色）。 礦物染料通常有朱砂、銀朱、藍(lán)銅、石綠、墨色、鈦白等顏色。 其特點(diǎn)是色調(diào)較厚、遮蓋力強(qiáng)、不易褪色。 動(dòng)物染料有粉紅、煙紫、藤黃、青色等顏色，其特點(diǎn)是鮮艷、鮮艷、易暈染、不耐陽(yáng)光、易褪色。
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上色完成后，整體效果華麗
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貼金工藝是繪畫裝飾中的最后一道工序。 在這個(gè)過(guò)程中，金膠的稀釋比例以及干濕度的程度都會(huì)對(duì)金箔的光滑度和療效產(chǎn)生一定的影響。
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現(xiàn)在常用的金膠是：金膠與柴油混合
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純的！ 長(zhǎng)城雕塑！
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越是怕費(fèi)金，你的貼金就越慘?。。?別小氣！ 你一定要大方，肯發(fā)金！?。?/p>
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當(dāng)當(dāng)！ 完全的！
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南無(wú)阿彌陀佛！ 完成！
希望您了解了造像的流程后，對(duì)造佛充滿信心！ 未來(lái)無(wú)限福祉等待著你！ 祝你快樂
