花崗巖，從古代的物物交換，到楚國的貝幣交換，再到清代早市的萌芽，商業(yè)行為在我國有著悠久的發(fā)展歷史，其影響力也未曾衰落。 。 現(xiàn)代商店和展廳是產(chǎn)品展示的集中空間，但戶外設(shè)計大多表現(xiàn)出濃厚的商業(yè)氣息。 但現(xiàn)在，讓我們退一步，豁然開??朗村門牌坊，再豁然開朗，回到空間這個主題，以特殊的方式尋求它的審美意識和藝術(shù)感受。

總的來說，設(shè)計師在這里想要表達(dá)的是一個超越純??粹商業(yè)化而存在的空間。 與傳統(tǒng)的軟裝賣場相比，這個項目變得不那么“傳統(tǒng)”了——沒有大尺度的樣品，沒有大面積的展品，但對空間的表達(dá)卻是一絲不茍的描繪。 由于壁紙、窗簾、布藝都只是通常意義上的抽象概念，設(shè)計師希望通過強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)手法賦予空間質(zhì)感，從而將石材提升到設(shè)計與藝術(shù)相互融合的層面。 給顧客耳目一新的體驗，而不是慣性思維中千篇一律的軟裝店印象。

這與文學(xué)創(chuàng)作中的“陌生化”理論類似，即采用不同的表現(xiàn)手法，在內(nèi)容和方法上違背了常識、常識、人們習(xí)以為常的事物，并在同時趕上藝術(shù)上的常態(tài)，打破了方法邏輯但又符合情感邏輯，使人不但不覺得別扭，反而感覺新奇、獨特，不經(jīng)意間被帶入美妙的藝術(shù)環(huán)境中。 。

“藝術(shù)是永恒的，時間是轉(zhuǎn)瞬即逝的。” 美國甜蜜作家朗費羅寫道。 在這個項目中，無論是氛圍的凸顯還是材質(zhì)的風(fēng)格，設(shè)計師都試圖借助藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性來表達(dá)。 配色方面，大膽豐富的高級色系，對比鮮明，但又控制在合理的尺度內(nèi)；

選樣區(qū)上方巨大的橙色燈，極具視覺沖擊力。 它是空間的“眼睛”，既滿足照明功能，又填補頂面凹凸不平帶來的落差感； 柜體鋪有鏡面馬賽克，擴(kuò)大視覺延伸；背景棕紅色木質(zhì)墻裙，散發(fā)著尊貴與知性。 它在空間中看似不起眼，但實際上起到了協(xié)調(diào)色彩關(guān)系的作用。

設(shè)計師依然指出了“用空間創(chuàng)造美”的設(shè)計理念。 美可以是“賞心悅目”，“百花齊放”，也可以是“另辟蹊徑”。 但無論怎樣的表達(dá)，都是對概念的詮釋和再現(xiàn)。