無(wú)論你是藝術(shù)愛(ài)好者、藝術(shù)學(xué)生或研究者，甚至是有文化素養(yǎng)的普通人，印象派大師德加的作品展覽都將是一場(chǎng)難以抗拒的藝術(shù)盛宴。 3月18日石牌坊廠家，由百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)主辦的印象派大師埃德加·德加72件原創(chuàng)雕塑作品中國(guó)首展在百家湖南京藝術(shù)空間盛大開(kāi)幕。

百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)總裁黃秉良致辭

本次展覽學(xué)術(shù)主持人、南京藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師尚勇致辭

此次展覽是百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)致敬大師系列展覽的第四次。 作品幾乎涵蓋了印象派大師埃德加·德加一生中所有的72件重要雕塑，其中包括德加生前唯一的一次展覽。 《十四歲的小舞女》，還有賽馬系列和芭蕾舞系列。 其中，青銅版《十四歲的小舞者》曾在蘇富比倫敦印象派及現(xiàn)代派作品拍賣會(huì)上以1320萬(wàn)英鎊的價(jià)格打破德加雕塑世界紀(jì)錄。 此次展出德加72件原創(chuàng)作品，不僅是中國(guó)首次，也是世界首次。 對(duì)于所有藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是一次精神和視覺(jué)雙重的藝術(shù)洗禮。

李凱先生 南京凱明文化傳播有限公司董事長(zhǎng)

南京漢書(shū)文化傳播有限公司總經(jīng)理湯薇女士發(fā)言

YCM首席執(zhí)行官蔣曉春先生致辭

嚴(yán)陸根博士的大量藏品和《思想者》均成為博物館的鎮(zhèn)館之寶。

據(jù)悉，這套72幅德加原創(chuàng)作品是百家湖文化投資集團(tuán)董事長(zhǎng)嚴(yán)陸根博士在德加藝術(shù)基金會(huì)的幫助下歷時(shí)三年向海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的。 這些作品在國(guó)內(nèi)外畫(huà)廊集團(tuán)的藝術(shù)空間展出后，將回歸百家湖博物館和百家湖美術(shù)館，與羅丹原創(chuàng)最大版本的思想者雕塑一起成為博物館的鎮(zhèn)館之寶。

自2014年嚴(yán)陸根先生創(chuàng)辦南京國(guó)際藝術(shù)展以來(lái)，規(guī)模空前的國(guó)際藝術(shù)大展和致敬大師的系列展覽已成為市民和藝術(shù)愛(ài)好者最期待的品牌展覽。 雖然這樣的公益展會(huì)需要在交通、保險(xiǎn)、展覽裝修、陳列等多方面投入極其昂貴，但作為主辦方和投資方，嚴(yán)陸根先生始終對(duì)此充滿熱情。 這樣的熱情來(lái)自于嚴(yán)陸根根本人的藝術(shù)情懷和百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)的企業(yè)社會(huì)責(zé)任。 目的是希望這樣的世界級(jí)藝術(shù)大師的作品有機(jī)會(huì)與社會(huì)和公眾分享，讓更多的普通人不用親自去就能近距離參觀那些遙不可及的西方藝術(shù)大師的作品。國(guó)外。 同時(shí)也為藝術(shù)愛(ài)好者提供了一個(gè)互相交流、探索最前沿藝術(shù)潮流和趨勢(shì)的機(jī)會(huì)。

《小舞者》藝術(shù)魅力不可復(fù)制，上映引發(fā)巨大爭(zhēng)議

去世前五年，德加失去了工作多年的工作室，視力也日益惡化。 德加死后為世人留下了2000多幅優(yōu)秀畫(huà)作。 其中一些必須被列為人類歷史上最美麗的圖畫(huà)。 它們無(wú)法被復(fù)制或超越。 在德加生活的時(shí)代，只有馬奈的作品可以相得益彰。

人們對(duì)德加生前的雕塑知之甚少。 他去世后，在他的工作室里發(fā)現(xiàn)了150件未展出的雕塑，但其中大部分都是殘缺不全的。 其中，有72件完整的雕塑在他死后被鍍銅。 人們對(duì)他的雕塑知之甚少。 除了在1881年第六屆印象派展覽會(huì)上展出的《十四歲的小舞者》外，德加的其他雕塑作品都在他的工作室里，從未向外界展示過(guò)。 展出。 展出的72件德加原創(chuàng)雕塑中，舞女題材37件，馬17件，浴女10件，浮雕、頭像等題材8件。

德加最著名的繪畫(huà)和雕塑包括芭??蕾舞者和賽馬主題。 《十四歲的小舞者》被認(rèn)為是德加最經(jīng)典的代表作之一。 該作品創(chuàng)作于1880年，主人公瑪麗穿著漂亮的薄紗裙，穿著亞麻修身胸罩和精致的芭蕾舞鞋，身體擺出基本的芭蕾舞動(dòng)作，雙手交叉在背后，一腳在前，一腳在后。背部，身體向后傾斜，下巴向前傾斜，迎風(fēng)而立。

德加對(duì)小舞者的寫(xiě)實(shí)描繪在1881年巴黎印象派畫(huà)展上引起了巨大爭(zhēng)議。當(dāng)時(shí)，蠟像被陳列在玻璃柜中，蠟像的軀干、舞裙和真布料制成的舞裙。 鞋子和用頭帶綁起來(lái)的真實(shí)頭發(fā)為觀眾創(chuàng)造了一種介于現(xiàn)實(shí)和理想之間的令人驚訝和困惑的視覺(jué)效果。 德加的創(chuàng)作顛覆了雕塑傳統(tǒng)，引起了當(dāng)時(shí)公眾的質(zhì)疑和批評(píng)。 評(píng)論家表示，這部作品之所以聳人聽(tīng)聞，是因?yàn)樽髡咧皇且宰约旱姆绞教岢隽颂焓古c魔鬼、純潔與污穢的集中。 一個(gè)人永恒的主題。 德加相信這幅作品可以打開(kāi)一扇門(mén)，如果其他人能效仿那就太好了。

與世界級(jí)藝術(shù)大師近距離學(xué)術(shù)活動(dòng)將引發(fā)全城熱議

不管德加的初衷如何，他仍然被公認(rèn)為繼米開(kāi)朗基羅之后，繪畫(huà)與雕塑兼?zhèn)涞奈鞣剿囆g(shù)家之一。 他的雕塑和繪畫(huà)與藝術(shù)杰作具有同等的重要性和經(jīng)典性，它們豐富了德加的作品形式，拓展了他的創(chuàng)作媒介。 有評(píng)論家認(rèn)為，德加在雕塑語(yǔ)言上的個(gè)性化突破、對(duì)雕塑材料的超前運(yùn)用以及對(duì)未來(lái)藝術(shù)的深刻影響，足以使他無(wú)愧于被列為最偉大的雕塑家之列。

人們對(duì)德加生前的雕塑知之甚少，而這次展覽展示了這些原創(chuàng)雕塑中最好的作品。 展覽期間還將舉辦一系列公眾教育活動(dòng)，這也是德加展覽系列的組成部分。 除了讓觀眾深入了解德加雕塑的精神內(nèi)涵及其所反映的時(shí)代主題之外，也讓觀眾最大限度地欣賞德加。 作品中宏大的氣勢(shì)和豐富的表現(xiàn)細(xì)節(jié)讓你親身感受和體驗(yàn)他作品的視覺(jué)震撼。

展覽場(chǎng)地分為三層。 一樓為文獻(xiàn)區(qū)和影像區(qū)，主要介紹德加的生平、藝術(shù)作品及相關(guān)影像記錄； 二、三層為雕塑展場(chǎng)，包括《十四歲的小男孩》。 《舞者》在三樓的獨(dú)立空間單獨(dú)陳列。 二樓和三樓的背景墻分別是綠色混淺灰色和紫色混淺灰色。 選擇這兩種顏色是因?yàn)榫G色和紫色是法國(guó)著名博物館盧浮宮和奧賽博物館的背景色。 經(jīng)典色系； 而且，綠色和紫色是19世紀(jì)印象派畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)最常用的反映光線變化的顏色。

值得一提的是，本次展覽無(wú)論是對(duì)藝術(shù)學(xué)習(xí)感興趣的年輕人、有藝術(shù)愛(ài)好的大眾，還是專業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)作、收藏、研究人員，都是一次非常難得的觀察和學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。 。 不出國(guó)門(mén)就能面對(duì)面、近距離觀賞德加的經(jīng)典雕塑作品，感受它們帶來(lái)的藝術(shù)魅力和精神震撼，是難得的榮幸。

法語(yǔ)聯(lián)盟杰拉德：

作為法國(guó)藝術(shù)家，德加可以說(shuō)正處于法國(guó)印象派興起的時(shí)代。 他也是法國(guó)印象派極具代表性的畫(huà)家，但他的創(chuàng)作風(fēng)格并不局限于印象派。 這與其師父的另一位著名藝術(shù)家安格爾有關(guān)。 安格爾是第一位弘揚(yáng)古典主義的藝術(shù)家。 與此同時(shí)，他也開(kāi)始戶外創(chuàng)作。 這些都對(duì)德加的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。

南京法語(yǔ)聯(lián)盟負(fù)責(zé)人、法國(guó)著名兒童文學(xué)作家杰拉德先生發(fā)言

舉例：以這幅畫(huà)為例。 從這幅畫(huà)中，我們可以看到德加作為一位富有挑戰(zhàn)性、標(biāo)新立異的藝術(shù)家的創(chuàng)作特點(diǎn)。 這幅畫(huà)的主題在當(dāng)時(shí)巴黎人去喝酒的時(shí)候很流行。 在酒景中，可以看出這與傳統(tǒng)學(xué)院派古典創(chuàng)作方法不同。 首先，人物并不位于畫(huà)面的中間，這是非常反傳統(tǒng)的。 與此同時(shí)，兩人的目光都看向了兩人。 不同的方向。 而且，右邊的人物目光越過(guò)畫(huà)面，他的一只手臂在畫(huà)中并沒(méi)有完全展現(xiàn)出來(lái)。 這可以說(shuō)是非常獨(dú)特的，也可以說(shuō)是非常具有挑戰(zhàn)性的（構(gòu)圖）。 左邊有一個(gè)很大的場(chǎng)景。 這個(gè)場(chǎng)景在傳統(tǒng)構(gòu)圖中會(huì)被剪掉，而且畫(huà)面中的桌子是傾斜的，不是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。 因此，從這一點(diǎn)就可以看出德加是一位不愿意以傳統(tǒng)學(xué)院派方式進(jìn)行創(chuàng)作的畫(huà)家。 他是一位有自己的想法、樂(lè)于創(chuàng)新、顛覆、打破常規(guī)的藝術(shù)家。

事實(shí)上，在德加創(chuàng)作的時(shí)候，攝影就已經(jīng)開(kāi)始興起。 人們會(huì)在照片沖洗時(shí)截取照片，德加本人對(duì)這種新興藝術(shù)非常感興趣，并親自嘗試過(guò)。 他在創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)，想到了像攝影一樣隨意截圖，完全沒(méi)有遵循傳統(tǒng)的繪畫(huà)和取景方法。 他是一位喜歡嘗試新事物的畫(huà)家。