與中國(guó)傳統(tǒng)書畫相比，石雕藝術(shù)仍然是一個(gè)小眾品種。 在中國(guó)嘉德2011年春季拍賣會(huì)“中國(guó)雕像”中，拍賣的60件當(dāng)代雕塑作品成交率高達(dá)98.33%，給當(dāng)代玻璃鋼雕塑市場(chǎng)帶來了希望。 那么，中國(guó)當(dāng)代雕像的發(fā)展現(xiàn)狀如何？ 當(dāng)代雕像與裝置藝術(shù)的界限逐漸模糊當(dāng)代雕像的價(jià)值判斷是一個(gè)復(fù)雜的命題。 **策展人何桂艷認(rèn)為，當(dāng)代玻璃鋼雕塑的基本標(biāo)準(zhǔn)是：一是在藝術(shù)身份層面具有現(xiàn)代主義的個(gè)人風(fēng)格，反映當(dāng)代人的觀看體驗(yàn)； 其次，作品具有鮮明的文化針對(duì)性，彰顯當(dāng)代性。 為了從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)新時(shí)代的人文訴求。 “什么樣的石雕是當(dāng)代的？首先是語言、形式和技法，以及現(xiàn)代的視覺風(fēng)格，這是大學(xué)式雕塑與寫實(shí)雕塑的區(qū)別；另外，藝術(shù)家的作品能夠清晰地反映這個(gè)時(shí)代的社會(huì)文化?！?，并能在雕像歷史的框架內(nèi)產(chǎn)生語境關(guān)系。轉(zhuǎn)載自知名來源玉海雕像：。

碳鋼駱駝雕像

”何桂艷說。毫無疑問，大學(xué)雕像的發(fā)展仍落后于當(dāng)代玻璃鋼泥塑。對(duì)此，上海美術(shù)學(xué)院雕像系主任譚勛表示：“當(dāng)代的玻璃鋼泥塑與當(dāng)代的玻璃鋼泥塑是有區(qū)別的?！钡裣窈痛髮W(xué)雕像模型。 大學(xué)雕像模型溫和推廣。 當(dāng)代雕像的理念先行，為整體概念服務(wù)的理念超越了大學(xué)雕像的局限性和邊界。 “隨著雕像與裝置藝術(shù)的界限逐漸模糊，業(yè)內(nèi)有聲音認(rèn)為裝置將沖擊石雕藝術(shù)。

名醫(yī)葛洪彩繪石像

對(duì)此，何桂艷覺得，兩者的語言譜系、創(chuàng)作技巧、欣賞方式都有所不同，兩者的界限越來越模糊。 “雕塑家也可以采用裝置的方式進(jìn)行創(chuàng)作，從雕像本身出發(fā)，會(huì)形成一種泛雕像的概念。 從創(chuàng)作發(fā)展路徑來看，大多數(shù)藝術(shù)家都經(jīng)歷了從抽象雕像到具象雕像，最后進(jìn)入裝置的過程。 事實(shí)上，從架上的具象雕像向裝置藝術(shù)的發(fā)展是必然的。 它將涉及兩個(gè)層面的轉(zhuǎn)變。 首先，藝術(shù)家需要從關(guān)注作品的表達(dá)轉(zhuǎn)向關(guān)注材料和媒介的物理屬性，再?gòu)年P(guān)注媒介轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)成品的使用。 2000年后，當(dāng)代玻璃鋼雕像提高了自身的包容性，能夠有效接受裝置藝術(shù)、建筑藝術(shù)、觀念藝術(shù)的成就。 它可以在形式上融合錄像藝術(shù)和過程藝術(shù)的一些視覺形式，并嘗試將時(shí)間和過程包含在當(dāng)代雕像的意義中。 在表現(xiàn)的維度上。”在解釋雕像與裝置藝術(shù)的關(guān)系時(shí)，譚迅說：“裝置藝術(shù)涵蓋了雕像的一些要素，但它是一種更普遍、更全面的藝術(shù)方法。

雕塑藝術(shù)家在無法解決自己的觀念時(shí)，也需要一些裝置模型來表達(dá)。 兩者是互補(bǔ)的。 “雕塑市場(chǎng)疲軟是有客觀原因的?？傮w來看，中國(guó)雕塑市場(chǎng)才剛剛起步，無論是成交率還是單件成交量都還相當(dāng)?shù)?，尤其是西方雕塑的價(jià)格相差很大?！焙喂鹌G認(rèn)為，雕塑市場(chǎng)的疲軟并不意味著玻璃鋼雕像作品不受歡迎，“雕塑市場(chǎng)的失敗是有客觀原因的。” 比如雕像的運(yùn)輸和收藏需要空間，流通性比較差。

從收藏者的審美角度來看，圖畫書法更容易被收藏者接受，也更容易被市場(chǎng)炒作。 而如果你沒有視覺信仰和對(duì)雕像發(fā)展的理解，你在欣賞它們時(shí)就無法理解它們。 “雕塑家劉建華覺得，僅僅從市場(chǎng)的角度很難客觀地判斷一件作品的好壞，因?yàn)閲?guó)外藝術(shù)市場(chǎng)上存在太多人為的激勵(lì)?！钡袼軣o法與書法相提并論，雕塑在藝術(shù)方面也落后于書法。國(guó)際市場(chǎng)。 與書法相比，雕塑的市場(chǎng)和展覽機(jī)會(huì)很少，與泥塑藝術(shù)家打交道的畫廊也很少。 一個(gè)畫廊簽約十幾位藝術(shù)家，其中可能只有一兩個(gè)是雕塑藝術(shù)家。

然而，雕塑創(chuàng)作中的原材料、運(yùn)輸和儲(chǔ)存成本較高，但青年雕塑家的作品價(jià)格卻遠(yuǎn)低于青年作家的作品。 所以，大多數(shù)學(xué)習(xí)泥塑的人最終都不會(huì)選擇走雕塑這條路。 因?yàn)椴蝗菀?，所以很多人?huì)涉足做一些公共藝術(shù)、城市雕像等。然而，這個(gè)領(lǐng)域的需求也很大。 與龐大的作家隊(duì)伍相比，****里的雕像修煉者數(shù)量非常少。 “劉建華的作品都是通過畫廊進(jìn)入流通領(lǐng)域的?！蔽也粫?huì)選擇拍賣行，也不希望作品的成交價(jià)格偏離正常軌道。

由于藝術(shù)家多年來創(chuàng)作了很多作品，所以很多作品都在市場(chǎng)上流通。 一旦價(jià)格高了，那么很多收藏家或者機(jī)構(gòu)就會(huì)賠錢，這是非常危險(xiǎn)的。 “國(guó)內(nèi)雕像市場(chǎng)的個(gè)性化市場(chǎng)局面已經(jīng)開始。譚勛認(rèn)為，國(guó)外雕像市場(chǎng)的本土化、個(gè)性化市場(chǎng)局面已經(jīng)開始。”中國(guó)傳統(tǒng)的審美模式是以文人畫為基礎(chǔ)的，這是我們現(xiàn)在的審美傾向。骨頭。 改革開放后，人們第一次接觸繪畫。 最早的當(dāng)代藝術(shù)也是從繪畫開始的，所以繪畫首先介入了收藏家的視野，形成了收藏的基礎(chǔ)。 玻璃鋼雕像比繪畫晚幾年進(jìn)入市場(chǎng)，并在當(dāng)?shù)叵破鹆怂褰▏?guó)、向京、展望等藝術(shù)家個(gè)人拍賣的熱潮。

“譚迅認(rèn)為雕像市場(chǎng)會(huì)逐漸好轉(zhuǎn)?！?隨著城市的發(fā)展和人們生活條件的提高，雕像的市場(chǎng)需求必然減少。 目前雕像的市場(chǎng)平均價(jià)格為數(shù)億元，比成本稍高，因此收藏雕像的空間很大。